РЕЖИССЕР В СОВРЕМЕННОМ ТЕАТРЕ

Преамбула
В последнее десятилетие значение режиссера в драматическом театре заметно возросло. Зрители все  определеннее идут смотреть спектакль в целом, а не отдельных, хотя бы и очень интересных, актеров. К каждой новой работе настойчивее в жестче стали предъявляться требования сплоченности ансамбля,  выразительности формы, и, прежде всего, четкости идейных и  художественных концепций. Вполне логично, что тем самым повысилась роль постановщика в театральном коллективе, само собой узаконилось такое понятие, как - "автор  спектакля". Хотим мы того или не хотим, актер становится все более зависимым от режиссера, как в творческом, так и в дисциплинарном отношениях. Режассер же, напротив, преобретает почти неограниченную власть созидателя. Однако, емкое слово  власть у нас неотделимо от еще более емкого слова  ответственность. Вот об ответственности созидателя спектакля, его автора мне и хотелось бы поговорить.
I. ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ПЕРЕД ДРАМАТУРГИЧЕСКИМ МАТЕРИАЛОМ
а/ обязательны ли, если не лобовь, то хотя бы уважение к личности автора? Является ли его пьеса только "поводом для спектакля" или наоборот, спектакль это всего лишь достоверное, но нейтральное изложение пьесы в лицах? Где мера в том и другом случаях?. . .
(Остановиться на прочтениях "Диктатуры" И. Мыкитенко Лесем Курбасом и Гнатом Юрой, отметив приобретение и потери спектаклей в "Березиле" и театре имени Ив. Франко).
б/ режиссер аналитик, глубоко погружающийся в атмосферу пьесы и режиссер творческого порыва, интуиции, веры в свой гений и т.п. Противоречит ли первое второму?
(Сослаться на главу "Потерянные альбомы" из недавно вышед-шей книги Варпаховского , а также на свой опыт, например, поездка постановочной группы в Абхазию перед началом репетиций "Яблони" Я. Верещака у занковчан. Последнее - как норма).

Здесь же - о режиссерской инертности, лени.
Здесь же - о желании быть во что б это не стало оригинальным - болезнь молодых.
в/ всеяден ли режиссер ? Понятие "амплуа", почти не обязательное  сегодня для актера, не вступает ли в силу при выборе пьесы режиссером ? Каждый ли из нас решительно НА ВСЕ имеет право, даже при, так называемой производственной необходимости?
/О плачевных результатах из личной практики/.
г/ богаж познаний предмета, о котором идет речь в пьесе, у режиссера ни в коем случае не должна быть ниже проинформированности автора. В противном случае его авторитет в работе с живым враматургом мгновенно испарится, а мертвый автор станет переворачиваться в гробу. Затем, как правило, актеры начинают недвусмысленно подхихикивать, или, еще того хуже - шептаться о постороннем…
Здесь якорь спасения один - самому поскорее заявить, что мол в чем-то пока еще не успел разобраться.   Упорствовать и "мутить воду"- погибель!
д/ решая ту или иную сцену , обязательно ли думать - а как к этому отнесется /или отнесся бы/ автор? То есть, нужна ли постоянная внутренняя зависимость от него? Путы это или локоть друга?. . .
е/ что такое "работа постановщика с драматургом" , особенно молодым? Кто здесь кому подчинен и послушен? Одинаково ли в каждом отдельном случае протекает процесс редактирования пьесы? Скажем, если ты увлекся темой, а не собственно пьесой, или наоборот - художественностью вещи, но идея кажется недостаточно выраженой?
(Рассказать о "Расплате" - Корнейчук, "В золотой раме" -Дмитерко, "Брат мой" - Верещак. Все крайне непохожие случаи, но груз ответственности за звучание пьесы ощутим).
ІІ. ОТВЕТСТВЕННОСТЬ  ПЕРЕД АКТЕРАМИ.
а/ артистическую массу, пожалуй, можно грубо разделить на две противоположные группы:
актер - послушный исполнитель воли режиссера /лучше, если он вообще без претензий и личной инициативы/, преданный раб, полу-чающий крохи успеха со стола постановщика и актер - друг, соавтор, а часто и оппонент режиссерских придумок, но единственно возможный, после безчисленных споров и уточнений, его интерпретатор, причем, нередко своими неожиданными для режиссера средствами.
/ Ряд примеров, доказывающих неограниченные творческие возможности во втором случае - работа с Бучмой, Ступкой, Ивченко, Поповой - и механизм в первом/.
б/ существует академический термин: "умереть в актере". А, может быть, не нужно умирать? Через актера или вместе с актером?
/ Место интуиции при назначении исполнителя на роль/.
в/ эксплуатация внешних и внутренних данных актера для производственных выгод: время, риск и т.д.
Здесь же - как укореняются штампы.
Здесь же - об режиссерском эгоизме .
г/ вдумчивая педагогика и система "плети и пряника"
Здесь же - сравнительная легкость неожиданного /для окружения и завсегдатаев театра/, раскрытия новых индивидуальных красок при первой творческой встрече с артистом и перечень трудностей, сопутствующих этому процессу в дальнейшей  совместной работе. /Как у поэта:- "Хороши только первые встречи..."/
д/ выстройка ансамбля муштрой или путем обнажения ваших интимных взаимоотношений с пьесой и жизнью вокруг нее! Полезна ли вообще муштра?
/Оговорить, что не/желательна, но в известных случаях необ-ходима.
е/ что нужно подразумевать под "этюдным методом"? хорош ли такой способ работы? Во всех ли случаях приемлем? В какой период подготовки спектакля? Не прячем ли мы за этим режиссерскую беспомощность, и особенно в решении пространственных задач?
Здесь же - о непременном следовании моде.
Здесь же - о придуманном заранее у себя дома спектакле и о привлечении актеров  к совместной с художником работе над макетом.
ж/ высшая заслуга режиссера /одновременно и залог удачи/, по моему, в следующем: актер, даже эпизодический, - полноправный соавтор спектакля!
ІІІ. ОТВЕТСТВЕННОСТЬ  ПЕРЕД  ЗРИТЕЛЕМ.
а/ не дай бог, самовыражение как стержень всей  работы. Знай - твоя личность не самое интересное для зрителя, если даже ты бесспорно талантлив. Поэтому никогда не ставь себе такой цели. Но  и уничтожаться, чтобы преподнести драматурга, ты тоже не имеешь права. Помни, он - автор пьесы, ты - автор спектакля. Зрители пришли в театр смотреть спектакль, а не в читальный зал, чтобы прочитать пьесу. Такм образом твое видение им не менее  интересно, чем сама пьеса.
б/ служи идее, которой ты зажегся, выбирая пьесу,       на раскрытие  которой мобилизовал актеров, художника,  композитора и все будет в порядке.

, 00.00.0000